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我的儿童时代，山村里岁月艰难，四五月间正是青黄不接的时候
地里的小麦正在忙着扬花灌浆，柜子里的粮食已所剩无几
眼看着就要断炊了，农人们依靠自留地里的牛皮菜，田地间的野菜，槐树上的槐花，窖里所剩不多的红苕，维持着生计
这时，农人们的眼睛，就巴巴地望着长在田边地角，坡坡坎坎上的那些胡豆了
那一串串胖乎乎的豆荚，充实了一双双期盼的眼睛，惹动着唾液的分泌
人生的路径，没有谁能陪你走到结果，那些擦肩的缘份、开销的实情、诚恳的冲动，都是回顾深处一朵清浅的花，纵然刹时开放，也会变成短促的长久
后来我考上了大学，再后来我主动要求回到了咱乡做了乡长的秘书
这些年咱村的变化很大，因为农业的机械化，大家都有时间搞起了副业，有的种桃树，有的承包了鱼塘，养猪的养鸭的……一幢幢的小楼也挺起来了，那条石子马路也宽起来了
作家在电话里说，从事艺术的人活着需要虚无、悲观和绝望，这是人活着的真相
活着需要艺术，活着却并不一定就有艺术
我却发现，这里说的“艺术”只是方法本身，而不属于艺术世界的范畴
对于艺术，追求自由是其实质，道德、规章制度与责任是一种自由的枷锁
我认为，艺术就是一种睹博，具有宗教性、自由性、理想状态，也有野心
它是人个体普遍存在的精神欲望和思想深度，而非满足衣食住行的要求层面，——人的处境和需要是要讲不同层次的，也是有阶层的区别
第三天的傍晚，当我回到租住的房屋时，却发现洁已经来过了
杂乱的房间已被她收拾得洁净异常，小书桌上，放着一盆含苞待放的黄水仙
抓起花旁的那张字条，一眼就认出是洁的字：初恋时，我们不懂爱情
没有称呼，也没有签名，就只有这九个字
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